哪吒2票房破百亿，但在北美排片只有7%

你知道吗？《哪吒2》问鼎影史单一市场冠军，在澳洲却只有116间影院上映。海外观众拿着钱买不上票，而买上票的又遇到技术故障，看不了。看不了就看不了吧？问一下下一场是什么时候？答案是限量播三天，三天后，《美国队长》将占据所有影院。

这不光是《哪吒2》的遭遇，也是大多数中国电影出海的共同命运。

不管是《流浪地球》还是《热辣滚烫》，凡是在中国火爆的电影，在海外的票房都会遇到1000万美元的天花板，与本土狂欢形成鲜明的反差。为什么中国电影在自家能举起千斤顶，到了异国却推不开一扇门？是因为文化隔阂，还是老外不识货？其实都不是，因为在好莱坞的渠道霸权下，一部电影畅销全球，从来不只是拍得好那么简单，起码在中国之外不是那么简单。

中国电影市场的包容性堪称世界奇迹

他说是中国之外，因为中国电影市场的包容性堪称世界奇迹。不管是日本动画《你的名字》，还是好莱坞巨作《漫威复仇者联盟》，不管是美国主旋律《壮志凌云2》还是印度神剧《巴霍巴利王》，只要好看，中国观众通通来者不拒。2019年前，引进片票房长期占据半壁江山，即便近年来国产片质量上涨，好莱坞折戟沉沙，仍然有著名导演怒劈国外电影失去吸引力，那是中国社会不行。

确实，国外电影市场从来不讲国产保护域，人家基本是全年都在国产保护。比如老美的引进片票房份额常年徘徊在个位数，文化自信全球第一。这是老美观众不想看国外片子吗？这看不了。数据显示，好莱坞六大厂牌掌握着美国80%以上的院线命脉，其发行能力堪称银幕核武器。《卧虎藏龙》创下票房奇迹，是哥伦比亚电影幕后导演。《长城》即使口碑崩盘，他仍然在环球影业护航下，在北美收割数千万美元。

遭遇出海困境

反观《流浪地球2》，IMDb评分7.5，视觉水准已经比肩好莱坞A级制作，却缺乏主流发行商支持，最终勉强收获500万美元。数据显示，美国专门发行亚洲电影的小型公司，平均单部影片宣传预算不足好莱坞大片的1/20。当《哪吒》和《小破球》只能倚仗Well Go USA这类专营亚洲片的发行商在华人社区孤军奋战，中国电影难免在海外沦为沉默爆款。

有句话说得好啊，钞票在消费者手上，供应端在业内人士手上。某种意义上，老美在文化上的控制力啊，甚至远强于经济和军事。宣传场次、影评、文化差异，任何一条都能轻易掐死票房，但这是只有美国的问题吗？实际上，全球电影市场都相当封闭。法国长期坚持文化例外，所有电视台每年都要投资本土电影，《流浪地球2》排片超过10个城市都被当成奇迹。印度每年生产1500~2000部电影，却只能引进100部国外影片，而日本更是封闭主流院线，甚至自愿保证国产片排片率。曾经爆火的《罗小黑》，当时只有日本的一家影院放映。

全球电影市场的封闭性

总而言之，建立一套完善的电影工业难，想要通关各国，打造一套全球电影发行体系更是难上加难。不同于《黑神话》等游戏能通过Steam直达全球玩家，电影要在五六十个独立市场中逐一攻克发行规则、排片谈判与政治审查的关卡，其工作量、工作难度、需要克服的障碍都非常巨大。全球电影市场的通行证从来不是品质至上，而是靠发行霸权盖章。正如姜文所吐槽的，先把航母弄好，什么时候中国的航母比美国多一倍，什么都好聊，这句话撕开了文化输出的本质。好莱坞的全球霸权从来不只是银幕神话，更是航母、美元、科技实力的三位一体。

破浪前行

而在这样的艰难险阻中啊，中国电影的出海舰队仍在破浪前行。两部《流浪地球》在北美收获了千万票房，而《哪吒2》澳星地区点映票房登顶，在北美仅仅靠预售就创下了20年华语片新高，排片影院超过700。从《红高粱》到《哪吒2》，二十年前，中国电影完成了从图新线追求国外领奖到以技术追求国内票房的蜕变。饺子和郭帆在接受采访时都曾经表达过同一个观点，中国电影当下的情况就是只考虑本土观众，不要去向海外票房，有最好没有，那也就稳扎稳打继续努力。毕竟2024年中国全年票房为425亿人民币，在全球占比超过20%，跟老美并列全球最大电影市场，当眼下的观众已经能提供百亿票房，那还要什么自行车呢？

击碎那无尽的夜，让所有不觉的生命那熟写自由诗篇。

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